СССР Начало: 100 фотографий, сделанных в первые годы после Октябрьской революции

Выдвинутый ею призыв построения нового мира привлек на сторону большевиков и молодую российскую интеллигенцию. После войны работал в Совинформбюро и в фотохронике ЛенТАСС; BoroDulinCollection.com участник и лауреат всесоюзных фотовыставок. Снимал действия партизанских соединений в тылу врага, встречу советских и американских войск на Эльбе 25 апреля 1945 года. После войны продолжил работать корреспондентом газеты «Правда». В 1938 году он стал фотокорреспондентом «Учительской газеты».

Этим фото больше 100 лет! Редчайшие кадры России XIX века

Первый снимок сделал в 13 лет самодельным фотоаппаратом. Снимал Днепрострой, репортажи об Алексее Стаханове. Представлял редакцию ТАСС на военно-морском фронте во время Великой Отечественной Войны. Все 1418 дней войны он прошёл с камерой «Leica» от Мурманска до Берлина. Тёмин как фронтовой корреспондент бывал на разных фронтах.

Посетители увидят около 150 пронзительных подлинных фоторабот, за которыми стоят невыдуманные истории настоящих героев. Все работы, размещенные на сайте, защищены авторским правом. В исследовании, посвященном фотопублицистике времен Великой Отечественной войны6, сформулированы те цели, которые правящая партия большевиков ставила перед средствами массовой информации. «В первый период войны (июнь 1941 г. – ноябрь 1942 г.) была поставлена задача воспитания ненависти к врагу, мужества, героизма, стойкости.

Последняя была в особенности заметной, когда речь заходила о трагических сюжетах из жизни авиации. В середине 1930-х разбился суперлайнер «Максим Горький». В конце десятилетия погиб первый пилот страны Валерий Чкалов. И то, и другое события случились в столице, где жили и работали сотни фоторепортеров. Во время Великой Отечественной войны 1941–1945 много снимал на фронте как корреспондент газеты «Фронтовая иллюстрация». Фотографировал военные действия на разных фронтах, в том числе под Москвой, под Сталинградом, на Курской Дуге, при взятии Берлина.

При встрече писатель подарил корреспонденту портативный фотоаппарат «Лейка». Всеволод Сергеевич Тарасевич начал публиковать снимки в газетах «Смена» и «Ленинградская правда», ещё учась в Ленинградском электротехническом институте. С 1940 года — фотокорреспондент фотохроники ЛенТАСС. С начала войны — фотокорреспондент политического управления Северо-Западного, а затем Ленинградского фронтов.

С них встает образ того народа, который затем вынесет четыре долгих года тяжких испытаний. На этих снимках мы видим явно растерянных, смятенных, а также, что особенно шокирует, если вспомнить расхожие пропагандистские штампы про «идейно-политическое единство советского народа», разъединенных свалившимся известием людей. Евгений Халдей рассказывал мне2, как была сделана его знаменитая фотография людей, слушающих на улице выступление Молотова.

В 1957 году в издательстве «Изогиз» была опубликована серия фотооткрыток «Виды Крыма». Тогда юному фотолюбителю было всего восемнадцать лет. Спустя два года Лагранж уже начал работать в Фотохронике ТАСС.

Евгений Халдей. Знамя Победы

У разных авторов можно было встретить такие темы, как похороны погибших товарищей, пепелище разрушенных домов, трупы воинов, лежащие на дорогах и полях сражений. Исследовать советскую документальную фотографию времен Великой Отечественной и легко, и трудно в одно и то же время. Легко – потому что и по периодизации, и по включаемому в поле зрения исследователя материалу тут нет никаких сложностей. Сроки определяются датами начала и конца войны – для Советского Союза это с 22 июня 1941 г.

К 70-летию Великой Победы:

Особое значение в это время имели фотообвинения – новый жанр, появившийся в первые месяцы войны»7. Бомбой, одним махом взорвавшей все табу, оказался опубликованный в «Правде» – главной газете страны, служащей эталоном для всех остальных – в конце 1941 г. Снимок фронтового корреспондента Сергея Струнникова. Он стал иллюстрацией к очерку Сергея Лидова «Таня», рассказывающего о восемнадцатилетней партизанке, повешенной фашистами в подмосковной деревне Петрищево.

Теми принципиальными установками, которые давались партийными инстанциями газетам и информационным агентствам. Оставляю на совести автора этой периодизации формулу «окончательный разгром врага», отнесенную к 1942–1943 гг. Однако пафос наступления действительно для этого периода войны становился ведущим, – по мере того как советская армия переставала отдавать свои земли и переходила к их постепенному возврату. Хотя в указанное время не все было так гладко, как может показаться, исходя из бравурной формулировки. Наступление не сразу стало тотальным, наряду с участками фронта, где дела шли хорошо, были и другие, – там либо противник наступал, либо происходило многомесячное затишье. Очень трудно в такое время создавать на снимках картины мужества и героизма.

Представляем обзор самых известных советских фотокорреспондентов времен Великой Отечественной войны. Освещение съездов КПСС и официальная хроника стали практически монополией «Фотохроники ТАСС», поставлявшей фотографии для всех отечественных и зарубежных изданий9. Особенно важные государственные события в регионах освещались в оперативном режиме с использованием для передачи снимков фототелеграфа, которым постепенно оснастили все корпункты. С 7 февраля 1957 года фототелеграф использовался агентством для передачи готовых снимков крупнейшим зарубежным потребителям фотоинформации10. К концу застоя главным продуктом агентства были официозные фоторепортажи о партийных событиях и достижениях социалистической экономики. Центральные и местные газеты и журналы были обязаны публиковать материалы «Фотохроники», отчисления за которые приносили агентству гарантированный доход.

Вместе с тем и количество, и качество снимков, сделанных в жанровом ключе, явно не соответствовало ни богатству и разнообразию фронтовой жизни, ни масштабу дарования снимавших фотографов. Буквально по пальцам можно пересчитать удачные композиции, в которых не грохочут выстрелы, не ползут танки, не бегут в атаку солдаты. Причем и в них чаще всего угадываются некие банальные образные ходы, которые, что называется, лежат на поверхности. Недаром иногда они почти дословно повторяются у разных фотомастеров. Халипа есть сделанный на фронте снимок, названный им «Ноктюрн».